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床榻处的大美学
来源:燕赵都市网浏览数:23次 

 由中华世纪坛世界艺术馆与中央美术学院、中华炎黄文化研究会、观复博物馆联合主办的“凿枘工巧——中国古代卧具艺术展”于2012年4月19日在中华世纪坛世界艺术馆开幕。展览将持续至5月20日。

  中国古代的家具艺术是特殊的艺术形态,非常具有中华文化研究价值。家具背后隐含着大量的美学信息,反映了深厚的文化背景、历史条件、社会风俗以及特定的生活方式,集中体现了建造者和使用者的中国古代社会制度与文化。

  中国的卧具不仅是栖身安寝的器具,同时也被广泛地用于社交、工作等更为社会性的活动范畴,处于生活的核心位置。其形其用,虽因时而异,因地而异,因人而异,但还是可以循着传统文化的脉络,找到其间共通的元素,从而洞彻古人的生活态度、生活哲学与生活智慧。在这个意义上,卧具就不仅是物质的,也是精神的。回溯卧具的发展历程,以及其不同社会视角下的经典,通过物质材料展现出的抽象意韵,淬炼出一种混合着简约、庄重和华丽的独特美学。

  “凿枘工巧——中国古代卧具艺术展”以中国古代卧具为展示主题,汇集了数十件中国古典床榻代表性作品,系统地展现出中国古代家具艺术的非凡成就。展览分为“史·追本溯源”、“礼·载道于器”、“文·江山卧游”、“安·生息所系”、“艺·匠心独具”五个主题单元,将传统文化精髓以贴近生活的方式展现,传达中国传统生活方式及文化意境,使大众闻知家具文化、理解家具艺术,推动中国家具文化的研究与发展。

根艺罗汉

北京
18世纪

罗汉床以天然根瘤随形变化,攒接而成。此类家具一般称根艺家具。树根盘结虬曲,具蟠龙、戏狮等众相,又如山岩丘壑,千变万化。自古以来,中国文人常怀山林之致,喜畅游骋怀。也正是如此,由于天然根瘤所制家具,造型依势而就,虽由人为,宛自天成。

榆木黑漆三弯腿榻

山西
十五 — 十六世纪

此榻为榆木所制,通体髹黑大漆,造型古拙,优雅沉穆。此榻结构合理、比例适度,线条曲转流畅,生动有力,装饰繁简得当,是晋作家具之精品,制作年代应不晚于明代中期。                                      

榆木黑大漆卷球足榻

山西
十五 — 十六世纪

榻以榆木为胎,披灰髹黑大漆。此榻腿足处理尤为精妙,曼妙变化的香蕉腿,浑圆饱满的球足与足上立柱一木整挖,线条流转自如,既丰富了空间变化,增添了审美意趣,又起到了结构稳固之功效,可谓神来之笔。

榆木黑大漆三弯腿罗汉床

山西
十六 — 十七世纪

罗汉床以榆木为胎,通体髹黑大漆,色泽纯正,保存完好。此床造型简洁,最为引人注目之处在于三面围子上框,都做成下弧形,与两端梅花形委角配合,整个曲线弹性十足,恰到好处,少则不足,多则偏软。

                     

紫檀木云石围板罗汉床

北京
十七 - 十八世纪

此床香蕉腿、素牙板,无任何线脚装饰,平素简洁是为典型明式作法,围子选用上承的云南大理石,做成七屏风式与下装相互衬托,使得此床极具观赏性。

黄花梨曲尺围子罗汉床

江苏
十六 — 十七世纪

罗汉床为黄花梨制,造型清癯。罗汉床三面围子,靠背为“山”字形,两旁扶手略矮,皆为黄花梨短料攒接而成,以曲尺形为基本形态,生出变化,交角处做成弧形,颇显匠作功力。此罗汉床装饰得体,秾华而不艳俗,是明末清初制作于苏州地区的明式家具精品。

                         

黄花梨曲尺围子罗汉床

           

剑腿带围栏床

赤峰
十 — 十二世纪

此床为辽墓出土器具,尺寸较小。对于古代家具历史研究,此件辽墓出土器具具有重要意义。本床看不出任何隋唐家具的造型与风格,直接过渡连接到宋元明三代的家具上。

                         

剑腿带围栏床

       

红漆描金三弯腿四柱架子床

福建
十八 — 十九世纪

架子床通体髹红漆,局部描金,优美华丽。该床古雅、稳健、颇具士大夫气,是闽作家具中的精品。

                         

榆木四柱架子床

河南
18 - 19 世纪

此床榆木制,通体髹漆。传世明式架子床,以六柱者为常,四柱已较为少见。此床造型简练,处处装饰,却不见其繁,水波纹围子做法尤为不俗。整体造型给人一种挺拔、轻灵之感,是难得的晋作明式架子床,制作年代应不晚于清早期。

槐木螭纹有束腰榻


山东
17 - 18 世纪

榻攒边软屉,四框做冰盘沿,冰盘沿平面、打洼、起线、压边线变化较多,具清代早期风格。此榻装饰虽为清代风格,但螭龙、螭凤纹饰和整体结构,尚具明风。

                             

榉木嵌黑漆花卉纹罗汉床

山东
18 世纪

罗汉床以榉木制成,围子攒心嵌板,髹黑大漆上雕花卉。床为五屏式,靠背中间高,两边渐低。围子镶嵌黑漆板心,雕刻玉兰、灵芝、水仙、竹、梅、蜀葵、寿桃、兰草等折枝花卉,寓意吉祥富贵。雕饰手法简练,颇具画意。此床从纹饰看,具北方特色,制作不俗,应为贵胄之家所有。形制呈鲜明的清代风格特征。制作年代,应在清中期以后。

榆木三弯腿带围栏床

山西
16 - 17 世纪

床以榆木制成,原有黑漆。风格高古,三弯腿造型晋作特征显著。此床有两个细节值得研究:一是束腰转角处,做成委角,至下端收小。其线脚的做法,于出土的辽代木制家具上曾有所见。二是围栏寻杖下的开光形状,与本书收录的元代彩绘三弯腿榻上的彩绘开光形状相差无几。围栏的做法也与本书另一件出土的辽代彩绘围栏床有类似之处。

                         

彩绘三弯腿榻

山西
14 世纪
榻以杉木制成,为元墓出土之物,造型朴拙,气势雄浑。

黄花梨折叠榻

江苏
十五 - 十六世纪
此榻为折叠榻,原藤屉已失,大边中分成两截,合页构造,两面立腿可通过转轴向里折叠,中间的立腿则向一侧折叠,其中精妙在于腿的高度须恰当,否则难以对头收折。

榆木黑大漆云纹矮罗汉床

山西
十六 — 十七世纪

此床为榆木制,披灰髹黑大漆,漆色纯正,呈小蛇腹断。其最为显著的特点就是形制较矮,这在围子床中是极为罕见的。

一般来讲,三弯腿造型能够得以充分的体现则需要一定的空间,此床在如此低矮的空间中能够完成腿足的膨起收缩、三弯变化及饰纹表现,难度可想而知,这是工匠高超技艺的体现。无论是围板部分,还是腿足与牙板部分的线条雕刻,均曲转流畅,饱满合度,看似粗旷的线条处理,实为匠师用心所在:一是针对此床形体矮小,故小器大作。二是只有粗实的线条才能与所饰的黑大漆相得益彰。唯慨叹古代意匠之能也!

榆木黑大漆嵌绞胎板罗汉床

山西
十五世纪前

此床形制古拙,造型精简,背板三攒,中间嵌大理石,两侧及侧板均镶嵌冰裂状绞胎板,床座平实敦厚,冰盘沿下无束腰,以牙板承接,床沿边抹平整,于中间起线,增添了细节的层次感。四方直腿,下端微起马蹄。古、拙、简,肃,凸显其整体的高古之式。

黑红大漆描金拔步床

安徽
十六世纪

拔步床主体髹黑大漆,开光等处髹红漆,垂柱莲花头等处描金。因年代久远,漆层具斑驳沧桑之感,开断如蛇腹、冰裂等状。

床榻按照造型可分为榻、罗汉床、架子床、拔步床,其中以拔步床的结构最为复杂。

拔步床因体积较大,不宜搬动,往往传世甚少,此床风格古朴,基本保存完整,实属不易。明代嘉靖皇帝,笃行道教,此期所制陶瓷、漆器、家具等器具上常具道教元素,尤其以花卉盘折为“寿”、“福”等字的做法最为典型,此拔步床前廊围板上即有类似做法。综合拔步床古朴造型,纹饰特点,此床应制作于明代晚期,而且极有可能就在嘉靖一朝。

 


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